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景观的价值取向添加时间:2017-05-18



一、 自然生态性 
1、 大自然是最好的导师 
从冰峰的极地到炎热手赤道,大自然的景观变幻无穷。惊险挺拔的山峰、浩瀚的海洋、无限的沙漠、广阔的草原、肥沃的田野、大自然给了我们太多的恩惠。 
“大自然不仅是可利用资源的宝库,也是解决所有设计问题的最好典范。”大规划师斯图尔特•考恩如是说。的确,大自然鬼斧神工,给了我们一个神奇而开放、险峻而又隽永、蕴含着奇妙秩序和无穷力量的世界,自然法则控制这个世界,并指导和奠定了所有合理的景观规划,设计思想。我们可以从大自然中学到很多东西。 
比如说,打算在空旷的效外搭一间草堂。我们必须首先向大自然请教,了解场地的气候;太阳辐射和季风情况;查看场地周围林地、湖泊、山峰和容地的分布情况;了解场地上土层、植被和排水的情况。这些东西相当重要。假若忽视了它们就会造成不必要的相当严重的矛盾和冲突,影响场地原本的生态平衡,影响我们住在草堂里的愉快的体验。倘若真的如此,我们宁愿不去盖那间草堂。 
2、 生态是维持大自然的法宝 
大自然从生命诞生到现在已有数十亿年的寿辰。是什么力量使其如此源远流长,而又复古不变呢,是生态。 
所谓生态就是地球中所有的生命形成的一个相互作用和平衡的网络。它是一个新旧不断循环更替的动态过程。从轰轰烈烈的地壳运动,到微生物的呼吸每个细节都是大自然生态网络的组成部分。他是一个有机联系的整体。 
一棵百年的大树无论它生长于沙漠或是绿洲,只要它能自下而上至今,证明它已经溶入了大自然的生态圈中。并在这过程中也建立了自己与周围生命的微生态。它们和谐共存,互相给予恩惠。 
倘若有一天这棵树被移植,那么后果将是严重的。代价也是觉痛的。且不用说这棵树本身所受的皮肉之苦,它所苦心经营了百年的环境也将不复存在,而这个沉痛终会加入到大自然抱复人类的行动中去。 
3、 历史遗留景观是人类劳动和感情的积淀 
我们的祖先,从森林到草原,从河流到平原,从过去到现在,总是避开那些不适宜的环境,去寻找那些非常适宜的环境。在这个过程中,大自然就留下了他们的足迹。而每到一个地方,他们必须尝试付出劳动和情感去和当时当地的环境相沟通,相融洽。倘若这种沟通得到了大自然的认可,他们就必须世世代代地继续给予大自然更多的劳动和感情,以维持这种融洽。 
气势恢宏的北京帮宫,玲珑剔透的江南园林,山争嵘险凌的高山林地,清静香袅的佛堂寺庙,古色古香的城墙?院,纯朴自然的农舍树落。这些历史景观无一不是人类和大自然融洽的结果,无一不反映了该区域内的自然景象、物质、技术等与神话传说、社会心理意识的完美结合。 
祖先们用无数的劳动和感情累积起来并与大自然相处得很和谐的环境。我们称之为历史遗留景观,它是人类通过心灵与情感选择和认识自然的结果,是人类劳动和感情的积淀。 
尊重历史和祖先,是我们每个设计工作者应该具备的基本素质。我们应该尽我们的所能去保护和尊重我们的祖先。 
二、 社会性 
1 、创造和协调各种社会性功能空间是景观开发设计的主要内容。 
美妙万千的自然景象,有了人的参与和体验,才能更显生机和活力。也可以带来良好的经济效益和社会效益。因此,景观的开发性规划成为热门。 
对于一个具体的有人参与和体验的项目场地,创造和直辖市各种需求性的功能空间是景观开发设计的主要内容。 
假如是郊外场地,土地充足视野宽阔,规划可以更加开放,自由,采用自由散落式布置,把人们需求的诸如娱乐、餐饮和住宿等安排在适宜的小环境里,还要注意交通的合理和人们的习惯问题。 
假如是城市场地,那么情况就比较复杂。可以采用聚散结合的办法,合理紧凑地安排那些功能分区。更重要的是注意彼此的联系和影响。这时候,室内功能空间的协调就显得主为重要。 
2、 人文内涵和心灵体验是景观存在的灵魂 
正如文章要有中心思想一样,景观也必须有人文内涵。它包含文学,可以是历史的、神州的、心理的、或是象征的。它是景观的重要组成部分,是景观存在的灵魂。 
在进行景观设计的过程中,设计师必须从认识人的基本情感和需求出发。尊重人们的心灵体验。设分处地的为所服务的对象着想,而非注重约定束成的形式,?或是各种原则和功能的拼揍。 
人是有感知的高级动物。对人文内涵的感应全产生一种体验,如果这种体验令人愉悦的,那么景观就有令人愉悦耳的特质;如果这种体验令人悲伤,那么景观就有令人悲伤的特质。有时候,景观会让某人产生神往的冲动。那么,这个人对此景观的体验已达极至。 
三、 艺术性 
艺术性是景观存在的血液 
漫长的功能主义统治设计领域半个多世纪。功能主义已成为景观设计的普遍准则。然而仅仅侧重功能,景观的面貌,不免陷入平淡。 
正如一部情节平庸的故事,经过说唱艺术家会声会色的演译,也定能引起雷鸣般的掌声。艺术的形式在其中发挥了举色轻重的作用。艺术的“三性”(可视、可娱、可感)是打动观众的有效手段。如此,景观设计要不断发展,艺术就成了重点的突破方向。“景观设计是空间的艺术,是引导观赏者在空间中运动的艺术”丹麦景观设计师索伦森早在1963年就如此定义景观。然而,我们不敢苟同它的准确性,有许多人认为,景观设计艺术成份的增加会忽略对生态和功能的考虑。我们不能武断地说这种忧虑毫无根据。然而,是不是就因此而放弃景观的艺术性呢。 
当然不行。而且我们还可以寻求一条将两者完美结合的道路。这应该是可行的。荷兰景观设计师高伊策先生为我们的探求作出了榜样。

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